（如是我觀）
〈攝影題材與美學〉 撰文．攝影◎徐德萍
前陣子朝日攝影雜誌（Asahi Camera），一篇專欄「婦人科攝影之魅力」，內文介紹幾位名家與其愛用相機以及大師們在人像攝影上的代表作，包含木村伊兵衛（1901∼1974）的作品「那霸的藝者」，秋山庄太郎（1920∼2003）的「森下惠理」，稻村隆正（1923∼1989）的「舞者們」，中村正也（1926∼2001）的「分野」，大竹省二（1920∼）的「女性朋友們」。在前述報導之中透露出一個訊息，除了大竹省二尚健在外，其餘均已作古，就在上月、曾經在戰後薦用木村伊兵衛與土門拳的ars camera攝影雜誌總編桑原甲子雄已然仙逝，得年94歲。台灣攝影壇何嘗不是如此，近年來、曾經相知相惜忘年之交的前輩先進持續凋零，思及不久前尚曾聚首的好友，忽然人已遠杳不禁唏噓之感。他們曾在這個文化荒漠中引領後進在這塊園地耕耘播種。
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老祖宗們智慧取自於土地上的建築素材，不管是土角屋或竹筒茅屋或者磚瓦屋令人感到舒服愉悅、冬暖夏涼的建築即是美，卻因時代銳變已漸消失，而它曾與自然環境竟如此協調。於是乎多數人選擇逃避，到山巔海邊拍攝晨昏美景且趨之若鶩，而國外的旅遊攝影時正當道，旅行者也僅能形色匆匆睥睨其表，蜻蜓點水的偶拾未必能超越「在地」長期耕耘的獵影者。這塊生長的土地、它曾經如此熟悉如今您幫它留下什麼，讓人掏心記錄下來包括人文、歷史、社會的變遷，留給後人無限追憶，也是攝影者可以努力的方向。就像邇近一位報業攝影工作者，以一個「玉蘭花」的系列題材拍攝專題，或者本會總幹事陳碧岩先生在會刊持續登載有關「追尋記憶」系列的報導攝影令人敬佩，甚或出輯成冊也是樁好事，亦是一個攝影者可以努力的方向，讓自己在從事攝影的人生歷程中留下一點蛛絲馬跡，在日本十分盛行所謂「自費出版」的攝影文化，包括朝日新聞等印刷出版業界均有提供該項服務，比起一場曇花一現的影展可能更具意義，也盼望本土的印刷業界能提供價廉物美產品成就眾人的夢想。
【詳請參考—台北攝影—會刊】