台北攝影＃561期

〈測光與曝光之「道」〉

撰文◎范兆雄

測光與曝光

    老子曰：「含德之厚，比於赤子。」吾人攝影，欲含「厚德」，自需比於赤子，不執於「知覺」，始終於「感覺」，見素抱樸，測光之道，精和之至。

　老子又曰：「道生之，德畜之，物形之，勢成之。是以萬物莫不尊道而貴德。」曝光源於測光之道，「物形勢成」。曝光者，德畜而已。吾人當尊崇測光之道，珍貴曝光之德。

測光篇

　判斷何處是中灰度，就是測光本質。

　光綫透過眼睛水晶體（Lens）到網膜成像；同理，光綫透過鏡頭到軟片或CCD成像是一樣的道理。因此可以說網膜即軟片、網膜即CCD。是以網膜成像等於軟片成像，止於「感覺」作用。感覺是受納器官對物理、化學能的刺激所作的反應。簡言之，網膜成像性質和軟片（或CCD）是一樣的。所以，攝影測光，止於感覺，止於網膜成像，即使知覺尚未發逹的嬰兒，已經可以「完成」了。感覺經過選擇的歷程，作了心理的解釋，就是知覺。感覺以生理為基礎，無生理病變的個體，感覺都差不多，測光基礎，人人具備，知覺則人人可能互異。而判斷中灰的能力是測光條件，基本上，「判斷」已是高度知覺產物，因此，最簡單的網膜成像即測光本質，不需知覺介入的感覺，本可獨當一面的真實，被知覺蒙蔽，甚至被污染。──知覺是網膜感覺後，視神經傳導到大腦的心理歷程，是「軟片」感覺不到的，知覺歷程無權介入軟片的感光，如同視知覺無法改變網膜既有的成像是一樣的。

　個體是靠感覺接受到刺激，但決定其行為反應與否者，則是知覺因素。嘗試刪去知覺，留住感覺，測光之道，見素抱樸。

　花香是感覺，玫瑰花的香則是知覺；走馬看花，連感覺都說不上；視而不見，是「看到」，沒「看見」；聽而不聞，只有感覺，沒有知覺；電視螢幕的歌手唱歌，幾人知覺聲音來自於螢幕邊的喇叭？閃光和雷聲是「知道」同時發生，而知覺雷聲永遠在閃光之後。一朝被蛇咬，三年怕草繩，是說把草繩的感覺，當蛇去知覺，反應以知覺當起點，在攝影上可解釋為對蛇拍攝，卻照出草繩，這是因為看照片時，沒有知覺蛇的條件。草繩當蛇反應是知覺歪曲。感覺上的「白」（反射率90%）和知覺上的「白」（認為是白），是一樣的，才能判斷測光的基本因素。亮處灰卡和暗處白紙，孰較明亮？此分辨能力，是測光的基本教練。測光體反應與心理（感覺與知覺）測光反應合而為一，測光技術才算完備。──對測光言，確實的看到（感覺），比看見（知覺）更重要百倍。再說回來，感覺乃測光之本，而判斷中灰需用知覺，故測光之事變得複雜且難。

　感覺之物有許多，和攝影有關的是明暗和色彩的區辨。測光和明暗感覺的相關性最高。類似可變光圈的瞳孔，等於測值基本高低，是不會影響整體明暗比的。網膜成像的明暗比，只用感覺不用知覺的話，本質上，比值和測光的比值是極其相近的，可視為同值，如此，整體曝光不管多或少，其相對比值也和照片成像互應。

　任何物體，反射率是一定的，對中灰物體（反射率18%）作TTL 測光，最簡單不過了，然而，照片反應不是特定反射率的物體明度，而是照度乘上反射率的亮度，故

    照度×反射率＝亮度

    例：   100 × 40%

        ＝  50 × 80% ＝同一亮度

　亮度是測光反應的屬性，曝光值必因亮度強弱而改變，知覺有明度恒覺作用，常忽視光照度的強弱，而將一致的反射率物體當作是一致的亮度。也就是說，不論光照強弱，明度高的物體，永遠是亮的感覺，不因光照弱而知覺它的明亮度低。同一明度之物，在不同照度下，照片必有明暗之別。這可以說知覺恒覺下的同一明度在照片上可能是不同明度顯示的，因此，測光時，以哪個亮度的同一明度之物測光呢？視知覺難以洞察之，唯獨視感覺獨當一面，立判亮度強弱，以確測光基準。知覺的明暗與明暗的知覺得與感覺統整為一體的。此外，若在不同色光光源下，不同色相的同一明度之物，必定無以復加的干擾視知覺，故只有能力刪除「知覺」者，方可「判斷」測光。再則，若逢明度、照度不同，而得同明亮度、不同色相之物，某方面言，測光或可稱為「瞎貓碰到死老鼠」，最恰當不過了，然而，這是沒有立體感的照片。總之，測光對象該選何物為基準，左右為難。另外，攝影必需使用特定光圈（各物均有一定光圈值上差異），有別於肉眼瞳孔的不定光圈（瞳孔大小和注意特定對象，影響明暗感覺），而更難判定中灰物的亮度是何值。而且，光源、肉眼和感光體的紅、綠、藍三原色的曲綫圖不可能一致，造成次級性干擾測光的正確。

　幾乎所有物體都在其特定明度（反射率）上附著色彩，色彩影響測光不大，找尋等同於中灰物體進行測光的明亮值，得經過長年學習的。拍攝只有高、低明度的主體，更需間接推理判斷中灰度。

　具備對中灰度的「感覺認定」是不可或缺的技能。可透過深藍色玻璃看景物，僅剩明亮度，不見色彩，中灰立見，即可成為「決定曝光」的參考。柯達灰卡，除潛在不可抗拒的因素以外，應是最佳測光參考架構。

　測光時視覺見物不是物，狹義上，是指區別景物各部位明亮度高低的感覺即可，物為何名，不須掛齒。明度的知覺恒覺必然充分干擾感覺分辨，各物之測光比值自可作感覺明辨的証物。畫面呈現的各層次明度，在知覺實景時，簡直無法體會，會說「為什麼明暗差距這麼大呢？」所以，測光是給感覺作用的，不想也不能讓知覺介入一二。

　要相信測光錶，不要相信眼睛。若對拍攝的畫面的所有物體作一點一滴的測光，即構成完整的明度階畫面的視覺判斷。

　任何相機，其多種測光方式，都可當作自動測光──測準和測不準。吾人攝影，要確定測光的事實判斷，不可隨相機起舞。任何測光方式對畫面測光範圍上有比重大小之分，測光範圍的大小比重是視覺判斷難以對應取得認知的，唯有將畫面框框全部鎖住特定而一致的明亮度物體上進行測光，方可接近有意義的測光行為表現。

　影響測光誤差的因素不下三十種，暫且不論。拿起相機，對物體作隨機測光，左右上下移動之際，測光指數一定起伏變動，當設定測光的基準範圍作曝光時，該對象在照片上即呈中灰，放大些許E.V.，該物向淺灰趨近，反之，則向深灰移動。基於此，尋找特定的「畫面中灰處」（每幅畫面的黑與白的幾何中項位置，也是照片反射率18%的地方，這地方不一定是景物的18%反射率的地方。）是不可或缺的技巧，藉此，可以正確推出所有畫面上的明度層次與景物層次的一定關係，曝光行為自然而然了。

曝光篇

　決定何處是中灰度，就是曝光的本質。

　測光是數值而已，和ISO呼應後，測光值便可作軟片或CCD的感應上的參考，也就是說，曝光目在於有效控制軟片或CCD的感光量。

　景物各個部位的測值，都是曝光基準點的參考，景物各座標位置測得愈多，測得愈正確，對曝光愈有參考價值。既知：畫面是由黑到白的層次所構成，測光錶的設計是以18%反射率為準，T.T.L.測光位置不論何處作曝光基準時，自當以中灰層次看待，相對其他位置，測值高，亮些，測值低，暗些。這是說，對中灰物測或對深灰、淺灰物測，並以測值曝光，則該物不論明亮度為何，照片均呈一致性中灰度。所以，曝光依據的取捨大而廣，但必需以知覺和美感為依歸。認定畫面中灰位置是藝能造詣。老子曰：「建德若偷，質德若渝，大白若辱」，某一角度，不是說明曝光的深邃、內歛、沖虛和含藏的價值觀嗎？曝光之於測光，可依測值，也可不依測值曝光。

• 　在主體最重要部位，其明暗層次呈現最豐富的狀態。
• 　軟片的中灰度部位，恰是實景同部位的中灰度。
• 　光影的明暗程度及氣氛，為作者主觀上的慾求狀態。

　以上三點都是正確曝光，卻都不一定是依循測值指數而來，但一定是對測值有效推理而得之。這難道不是「無為」和「無不為」之理！道一也。

　測光測得理所當然，曝光要曝得理直氣壯。測光體材與測光範圍間，有認知（感光體和拍攝者的認知）難以協調之時，也是測光體對所感測之物須作「權衡」處理之時，可能因為測光錶設計測光形式的「平均」觀念和拍攝者認知上的「平均」觀念（註一）不一致，而錯估應決定的曝光值。此外，過去所有正確的曝光經驗，也要有下次可能錯誤的準備。所以，選擇和判斷測光對象在測光上的屬性，及測光體和拍攝者「觀念」取得一致後，進而曝光，則能近乎完美矣！

　寬容度內的曝光失準（一般言在半格光圈內）情有可原，若馬虎看待曝光，用後製作彌補，勢必在畫面上得不到完整而細膩的層次感。忽略「寫真」，則難登堂入室。因此，不是計較一格、兩格的光圈問題，而是失去忠於完美曝光的經驗。

結論

　放棄測光時受知覺影響的唯一方法是「學習感覺」，抽離「所以然」和「所當然」再合一。測光時，所有「我認為」「我以為」的因素抛入腦後，純然承接「感覺」即可。簡言之，若能對拍攝對象各別有測光意義的部位，分別作有效T.T.L.測光，則測值上的差異就是「感覺」的差異，就是照片上反差的區辨。此時，知覺的「我認為」會說：「怎麼是這樣呢？」完全對應在照片上的，正是「正確感覺」內容的寫照。理解感覺就能曝光正確。至於照片訴諸讀者的知覺和美感，是另一問題，在此不論。

　測光曝光源於“一”，道生一。一以貫之。一如赤子，「感覺」已可明測光之道。成人為求方便生活，充分使用「知覺」。在知覺裏看測光，表面上，有如百花齊放，百鳥爭鳴，事實是令測光眾說紛紜，莫衷一是。最後，仍無法用「知覺」解決測光疑惑，進入曝光階段，則恰如莊子所言：「以有涯隨無涯，殆已！」也是韓愈所言：「其為惑也，終不解矣！」「君子務本」，務測光之本，本立則曝光之道生也。「本」為何物？唯「感覺」貫之而已矣！

　測光是拍攝者配合測光體的「感覺」方便，去判斷何處是中灰度；曝光是拍攝者期待照片上的中灰位置的設定和安排，而對應決定何處是中灰度。若說測光、曝光有座標的話，任何一個座標點，都可以成為推理判斷後的照片明暗比例的位置分配，二者因果之基，在於「感覺」而已。感覺正確，測光就恰當，曝光便順利。

（註一）

不論點測光、中央重點式、全面式等等測光方式，觀景窗內均有特定範疇的測光比重的

分配，只要有不同明度景物存在於此範疇內，測光體便試著在測光範圍及影響測光的範

圍內作「平均」的運算，取其平均值顯示。故機身測光模式與拍照者測光時的認知不一

致時，測光信度、曝光效度因此降低而難以自知。當「不一致」發生的經驗告知，屬於

特定方向偏差（如大、小光圈的誤差具同一方向的一致性）則每次拍攝時，調整「定偏」

尺度即可。