台北攝影 #597期
〈再見鄧南光－攝影經典回顧展〉
撰文◎簡永彬（夏門攝影企劃研究室主持人）
長久以來，台灣攝影作品常在國際舞台缺席，除個體力量薄弱外，文化政策對弱勢組群的攝影並不重視，在數位雲端的發展趨勢下，影像無所不在，它的滲透力亦是無限的！對自主文化主體的建構及重視所謂的「文化」，在全球化及亞洲文化共享的主軸下，是即時需要被關注，並能開啟與世界對話的窗口要素之一。台灣攝影文化所發展出獨特的「常民觀看」的影像價值，是世界華人中的奇葩，更重要的是在亞洲的攝影生態中，建立獨樹一格的人文紀實的影像價值，這是對岸攝影文化最或缺的光環。前輩攝影大師鄧南光，更是影響並領導照耀，那一階段「影會時期」的發展脈络，不可或缺的指導者。
「再見鄧南光」攝影經典回顧展，除了能讓我們再次看見鄧南光的攝影美學外，一個畢生奉獻心力的先驅者，一生在各時代轉換中，不遺餘力推助業餘攝影的發展，豐厚了台灣攝影文化堅韌的果實。配合鄧南光攝影經典全集的發行，讓世界看得到台灣紀實人文攝影的價值，不只是攝影藝術，更是凝聚這塊土地共有的感情。
1971年過世的前輩攝影大師鄧南光，與張才、李鳴鵰，被攝影界譽稱為台灣「攝影三劍客」、「快門三劍客」。2007年，在「夏門攝影企劃研究室」簡永彬的協同策畫下，「凝視的浪漫～鄧南光百歲紀念展」於北美館盛大展出，深獲各界好評，並激起文化各界對前輩攝影家作品的重視，及對台灣攝影文化資產再造的價值形成運動。然而，代表台灣攝影文化的一頁歷史、並能見證時代的攝影大師鄧南光，却沒有一套完整、能表現其藝術精湛的攝影套書。自籌出版經費希望能為父親豐厚的攝影藝術生命留下一套完整專集是鄧世光（鄧南光的長子）的心願，夏門攝影企劃研究室，願共同實現此套書計劃，並與「台北市文化藝術促進協會」、「台北紅館」聯合主辦「再見鄧南光」鄧南光攝影回顧展暨攝影全集套書發表。並参與，由中華攝影藝術交流協會主辦「台北攝影節」，成為其各項攝影活動之一，共襄盛舉。
此次「再見鄧南光」～鄧南光經典攝影回顧展暨攝影全集套書發表，將以鄧南光一生所創作的時間分期，及內容風格規劃分為下列主題：
一、東瀛寫真1929～1935：
這一主題以鄧南光東京留學時期的作品為主，1929年鄧南光參加法政大學寫真俱樂部，並受當時日本新舊攝影思潮轉換期中「新興寫真」的影響，而演化開展他個人的攝影藝術之旅。在1920-30年代日本的攝影生態，對寫真機具的選用，是有不同的看法及論述，鄧南光選用萊卡小型相機，這種機動便利的小型相機，改變了傳統大型相機觀看的慣性位置，它能貼附眼睛如自己的視眼，眼睛隨心的知覺所看到所謂「心的視野」，也刺激了現地報導、街頭獵影（street snap）的觀看模式，改變並創造新的一頁攝影史。
鄧南光捕捉了1930年代東京，在新與舊、摩登與傳統下時代的觀看，留下豐厚的「東瀛寫真1929-1935」一系作品，令人驚嘆！1994年4月，鄧南光此系列作品在日本澀谷的「DOI Photo Plaza」（土井攝影藝廊）舉辦「被埋沒的東京影像」攝影展。所展出的作品，立刻被日本各新聞媒體刊載，《每日新聞》（1994年4月23日）特別以特集編輯報導。
《朝日相機雜誌》1994年5月號也有對他作品的介紹，並有下列的評價：
「台灣出身年青的鄧南光，於昭和四年（1929年）入學法政大學經濟學部當時的東京正以「帝都復興」完成的時候，大正十二年的地震，跟隨之後逐年不斷的復興作業，大大地改變了東京的面貌，換言之，留有近世代風情的『江戶時代』退出，出現了近代都會的『東京』。不難想像急速變貌、充滿眩幻的東京，魅惑了這些年青人，年輕的鄧南光也無法例外。他大學入學的時侯，加入攝影俱樂部成為會員，向《アルス‧カメラ》、《月刊ライカ》投稿，多次作品被編選入輯。但他的獵攝活動並不只僅此而以，精力充沛地走向銀座、淺草等東京的街景，到處步行拍攝。一看到他那個時代的攝影作品，就可以體會了解，他努力吸收多彩多樣的表現，嘗試在街頭速寫、俯瞰攝影、立體攝影上。……
二、時代見證1935～1960s：
1935年鄧南光回到台灣，在京町（現博愛路）創設「南光寫真機店」，從此就決定了鄧南光二種身分的交替；一個是業餘攝影的指導者、另一個是持續用攝影眼的人文觀照者。在光復前後他遊走家鄉拍攝一系列「北埔鄉事」及鄰近新竹地方農事、廟會節慶等客家地域文化的生活釆集。特别在不同政權迭變下，隱然於觀景窗後令人瑕想的鏡頭取景。
一個曾經過日本新興寫真思潮洗禮後的攝影者，他的影像思維是多面性的，除深具攝影美學之外，鄧南光在鏡頭取景下現實的比喻，隱約看到他悲憫的人性光輝，尤其在女性工作的群像，不斷呈現。
從人的集體記憶及行動、姿態及光影捨取間的畫面張力，詮釋了一個掌鏡者深具智慧的觀察與影像語彙的力道。
三、凝視浪漫1930s-1971暨極小相機1958～1971及文集：
鄧南光鏡頭表現下女性婉約柔美的倩影，是日治時期登場的前輩攝影家們中，少有又具有個人特質、鲜明的影像風格；尢其他「酒室風情」一系列女性作品，所表達「女給」（日治陪喝咖啡或酒場對從業女性的通稱）含羞、姐妹淘間的情誼，在自然光線捕捉下，更生動真切！萊卡相機上的大光圈口徑的鏡頭，一方面能滿足鄧南光在追求攝影藝術，有別於他人的風格外，在有限光源下的目光游離，又能捕捉，瞬間女性生動自然的姿影，在民風尚屬保守的氛圍中，鄧南光脫俗又風流倜儻的影像述求，滿足他個人視覺慾望之外，也填補那被殖民、被壓抑，困惑的時代中，找出渲洩的出口。另一個特色是，在等同身受的對等凝視交錯的對望下，那美感的距離；呈現出一種靜謐的美學觀看，是寬恕是恩寵，在攝影剎那的斷片取景中，抽離出鄧南光鏡頭下，獨特的人像風景。另在文集上也收錄封藏了近50多年， 鄧南光在編輯影會期刊上數十篇攝影評論、攝影技術等文章，豐厚了可讀性。
四、經典 Carbon Print 碳膜轉印及其他古典攝影技法復刻版：
由策展人簡永彬透過Carbon Print碳膜轉印以及其他古典攝影技法的演繹，重現大師經典作品。
編者註：
《再見鄧南光—攝影經典回顧展》
展 址：台北紅館
台北市中正區八德路一段1號
華山1914文創園區內紅磚六合院西4棟
展 期：2013年11月29日～2014年1月12日
開 幕：2013年11月29日（五）下午3:00
座談會：2013年12月21日（六）下午2:00～4:00
引言人：
簡永彬／夏門攝影企劃研究室主持人、策展人
與談人：
張照堂／攝影家、台南藝術大學榮譽教授
蔣伯欣／藝術觀點主編、台南藝術大學助理教授
張蒼松／攝影家、自由譔述攝影創作
座談主題：
「尋找台灣攝影文化的歷史座標」，從鄧南光的回顧展及攝影全集的發行，來論述台灣攝影文化的本質，尤在各階段與世界攝影潮流的接軌與匯流中，如何去深化並開展，自主的台灣攝影文化的本質及攝影歷史文化的發展，在地發聲，是本次座談的主軸。
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