台北攝影 #590期

〈〝我是人，我愛自然〞系列〉

對稱－立足平衡，指向均衡（3）　　　　

撰文．攝影◎謝明順（攝影教育工作者）

　大家都知道，人和動物、昆蟲等等的外觀都是成雙成對的，統稱為「對稱」；有趣的是，除非是從事設計或藝術工作者，何謂「對稱」，不僅僅是沒有概念，根本是毫不關心。事實也是如此，人，天生就是這幅長相，「吹皺一池春水，于卿何爭？」

　可是，多數人喜歡攝影又熱愛創作，關於「對稱」這個普通名詞卻一知半解的話，我很懷疑，我們對於「創作」這個有點嚴肅的問題，是否也是如此。

　何謂「對稱」，地球大辭典的解釋是－美學名詞，就某物體或圖樣中央，假想一縱線，使左右或上下形式完全相同的。也稱「均齊」。文中提到假想縱線，縱線即豎線，用於分割左右對稱之形式，上下對稱之假想線應是橫線，辭典也有錯解，編輯者之觀察力有待加強。

　外拍時如果一味地以「發見美景、創造美感」為出發點的話，很容易落入一般人都有共識的「美麗框架」之中而不自知。當我們竭盡所能尋找美景時，幸運找到了千萬別高興太早，構圖時好好想一想，是否有一點點「似曾相識」之感，有，當機立斷立刻改變角度（包括技巧與觀念），永遠不要忘記，時時抱持「發現陌生美感」的態勢，絕對是影藝精進的不二法門。

　大自然中（包括天生自然與人為自然），存在着多變、玄妙、不可思議的對稱組合，這是我們取之不盡、用之不竭的最佳題材，這些不具備「約定俗成」的美感，往往因此變成了被忽略、被漠視的存在，的確令人感到可惜。

　在創作上「對稱」屬於具有舉足輕重的美學要素；辭典上的註解只提到左右上下對稱，事實上斜線或對角線對稱的實例也不少。依據個人的美感經驗和研究，藉由自然景觀，拍攝一張具有美感、深度和想像空間的形式對稱作品非常不容易；透過電腦後製，建構一張對稱作品相對的簡單多了。然而，簡單就是困難，沒有深層的美學素養和創意的加持，對稱作品充其量只是沒有生命的圖樣而已。

　對稱看似安定，卻容易導致呆滯呆板感。如何立足於平衡並逐漸趨向於均衡，令作品自然而然產生一股行雲流水、一氣呵成的順暢感，絕對是值得我們努力和研究的課題。

　　Demo A　開．闊　台北市 自來水園區．2013　

　　調性：左右對稱

　兩棵椰子樹像兩個蓬頭垢面、睡眼惺忪的浪人，正以泰山壓頂的氣勢向中央傾倒，兩棵外形繊細卻張力十足的枯樹正義無反顧負起支撐的重責大任來。這種透過影像的建構／組合，表達出「感情移入」的情境或意境的手法，美學家朱光潛稱之為「托物」。

　為了誇大外圍椰子樹的傾斜度，刻意逼近枯樹中點，保持相機水平，以廣角焦段完成了這張充滿「異次元」的作品。

　椰子樹上不完形的飛白，以及左邊枯樹中點的嫩葉，正是本作品的賣點和伏筆，希望有心人可以發現。

　　Demo B　開．心　新北市 水漾公園．2013　　

　　調性：左右對稱

　到此一遊或排排坐的紀念照，事實上就是最乏味、最不想多看一眼的記錄照。踏青或旅遊是件無比快樂的事，拍紀念照時為什麼不動動腦筋，拍一些可以把快樂延伸下去的畫面呢？我拍攝的紀念照，孩子們都會一看再看，念書時拿給同學看，在國外工作時與同事分享。為什麼呢？理由很簡單，不但畫面充滿歡笑、快樂，而且張張〝劇情〞不一樣。

　為了表現「母女同樂」的情境，首先找到了一對有心的人形框架，然後把次女侑珊，外孫女晴晴叫過來，在她們自由表演到忘我時即時按下了快門。母女同心，畫面溫馨，我滿足了創作慾。所以，大家一起開心。

　　Demo C　開．航　台北市 國父紀念館．2013

　　調性：上下對稱

　聯想力是創作上不可或缺的動力和內力，少了它，一樣可以把畫面拍的很美、很出色，但很難兼顧吸引人的「想像空間」。

　我們常常會看到美景有感而發地說：哇，簡直是風景如畫，為什麼摹倣實景的「人為自然」竟然比「天生自然」還要引人入勝？理由有二，其一它去蕪存菁，其二，它改造了自然，作品可以感受到人性、思想和生命力－這正是藝術創作者為何充滿成就感，無怨無悔、終生不渝地投入創作的原動力所在。

　冬殘春甦萬籟靜，一葉扁舟悠然行（註：扁，音ㄆㄧㄢ，小的樣子）。這一張幾乎全部安排的作品，是否有一點詩情畫意？會不會覺得很不自然？

　　Demo D　開．光　台北市 忠孝東路街樹．2013

　　調性：斜形對稱

　　清晨六點十山分，路燈為街樹開了光。

　　燈光原本是橙色的，我把白光呈現給神祇，把溫馨留給了自己。

  　  註：神祇ㄕㄣˊㄑㄧˊ，天神、地祇（論語、述而）

　　伏筆在右上方，兩枚葉片正在喁喁私語。

　　Demo E　開．映　台北市 台北ＸＸ餐廳．2012　

　　調性：斜角對稱

　　落地窗外相映趣，圓來上下有玄機

　由於弧線和同心圓的加持和律動，反映在玻璃面上、中規中矩的窗櫺和錯綜複雜的樹影，竟然產生了一種深不可測的柔美感，穿透力引發感染力，由此可見一斑。

　　Demo F 　開．封　台北市 忠孝東路街樹．2013

　　調性：左右類美稱

　植物相較於動物，長出完全對稱的機率應該是零吧，不過，類對稱的現象絕對到處可以發現到。樹枝呈現出開放／         開展的樣貌，似乎是理所當然的現象，可是，如圖例所示，樹枝自然長成了封閉式口袋狀，雖然沒有登上新聞，也算是難得一見的景觀吧。

　　Demo G　開．口　ＸＸ停車場出口

　　調性：斜角對稱

　左邊白色盒子的上面對上了右邊停車場出口的口字，立體的口與平面的口，既是對稱也是對比，這種不屬於「唯美」的表現手法，由於兩種美學元素的互動與關聯，滋生了引發觀者「審美情感」的「有意味的形式」。

　任何藝術都需要形式，但是，是否可以說，任何形式都是有意味的形式？在貝爾（英國美學家）看來，藝術的形式是藝術家用來傳達其審美情感的，於是，形式與審美情感之間有某種對應關係：同理，當這些審美情感被融鑄於特定的藝術形式之中後，它們便會喚起欣賞者相應的審美情感…根據貝爾的觀點，藝術品正是因為這種有意味的形式而獲得了美學價值…（註一）

　　Demo H　開．工　新北市 輔大藝術學院．2011  　

　　調性：左右／斜角對稱

　創意不用學，但必須深入生活、體悟生活。托爾斯泰說，藝術脫離了生活就開始墮落，這句箴言就像暮鼓晨鐘一般，時時打動我的心。

　2011年11月19日，看完展覽步出藝術學院大門時，我眼睛一亮，攝性大發，是的，隨身携帶的卡西歐要開工了。首先我建構一個幾乎形式對稱的畫面，緊接着相機慢慢向右位移，令一棵椰子樹劃破了對稱呆板的視框。先建構後解構，觀念果真是創意的泉源。          

（未完待續）

註一：「美學是什麼」　周憲著，P170，2002年，楊智文化事業有限公司出版